这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。

由沿途凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位关联东说念主士王人脱不了相干。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名也曾有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一启动就猜错的标的。

电影是犯警为题材，剧情亦然以悬疑为推动，但雷同不是巨匠以为的那种悬疑推理，即是警方拜谒案件寻找萍踪，且有的重要萍踪的发现，有多少的巧合性。

影片信得过想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同技能不同场所的案件：

★十字街头交通致死逃遁案

★小混混为财杀东说念主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，以致又能牵连出一两件坐法之事，勒诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，即是一系列社会案件（包含了坐法与犯警）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也即是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，王人有各自的诱因，且十分具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在沿途，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生洽商的、这个“无形之网”的每一根“线”，王人是情面世故。

案件的发展，王人是源于心思关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的心思误区。

这使得案件最终呈现出来的面孔，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔憨厚单独开课分析了。

八成就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小探员一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马起初，但案件泄漏无遗之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算短长常典型的普法电影了吧，咱们浅易张开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，王人是坐法事件。

★张海宇演出的徐刚，本来是个天职的打工东说念主，但在不测中，染上了毒，导致家贫壁立，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友奉求的一宗买凶杀东说念主的“生意”，想法是名媛关秀英。

这是“毒”，坐法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的配偶，且有一个学业将成的女儿，可谓幸福齐备。无奈郑卫染上了赌博的恶习，配偶关系急转直下，在离散的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死归还主，然后逃遁，这一切被关秀英偶遇，以此为威迫。

这是“赌”，坐法。

★一个厨师在夜店强项了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没预料也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而勒诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得即是徐刚。

这是“黄”，坐法。

可见，三起案件的诱因，王人短长常典型的坐法事件，最终导致关秀英物化，而上述三方势力，王人有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线萍踪。

★关秀英为什么要去勒诈，一次有想法性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通肇事逃遁，她王人将对方的笔据紧紧攥在手中，去提真金不怕火上流的金额，一切想法也曾在于要回孩子的供养权。

电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，老牛邸犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然坐法。

★另外一个支线，即是涂松岩演出的李海。动身点我在复盘剧情的时刻，一启动不太显然这个变装存在的真理，因为他统统游离于上述三方势力。其后才响应过来，这个变装其实是冲突口，提醒了故事的发展。

警方在拜谒关秀英物化现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主即是李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者王人判辨，跟着故事的发展，正本李海一直小气肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄强项仳离公约，他是带着示爱心上东说念主的想法，来到这里，却眼见案件发生的经过（这即是我说的“恰恰性”）。

在重要证词上，这位作念了伪证，也曾坐法。

至此，电影举座的故事，大约明了，而在临了阶段，还有一次重要回转，找出了关秀英之死，信得过的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场变装繁密，几起案件相对来说并不复杂，但相互缠绕，才导致犬牙交错。自制在于电影叙事还短长常明晰，不至于找不到端倪。

进一步来说，电影中几位主要变装，王人不是纯净的。在重要节点上，他们王人是加害者，但同期亦然被害者。他们王人是了由于心思的维系，才铤而走险走向犯警，最终变成悲催。

这些群像化的变装中，不管何种阶级，王人有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是树立在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，树立在财富上的雇佣关系，总共一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的飘飖不定。

正因安全感的欠缺，他们总共东说念主能“收拢”的，就仅剩心思关系了，这是督察他们走下去的重要。说白了，我所作念的一切，王人是为了“TA”。

电影临了那句台词很有代表性“别让爱冲突法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，王人是坐法事件。但他们如果能够绝壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场面。

但恰正是他们王人莫得“安全感”，能收拢唯独的“稻草”即是所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的来去交汇，变成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

临了多说一嘴，这类现实题材的犯警电影，与传统悬疑片的分袂，即是在于对案件自己的分袂格式。

举个例子，那即是吴宇森《英豪试验》与林岭东《龙虎风浪》的分袂，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。

传统犯警悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如果因为两方面的起因，一是赋予变装真理，代表正义或苛虐的对比彰着，侦察鬼计百端，作恶恶毒布局，二者形成对冲；二是具体得手段上，谨防营造推导犯警的流程的，用裁剪暖和氛映衬，犯警是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。

而现实类犯警电影则相比着实，犯警即是犯警，并不测营造什么修饰，反倒最爱刻意放大犯警动机的脱力之感，即是浸染在现实中冰冷与苛虐，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，以致略有压抑，故事遏抑之后，略为堕入千里念念。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在曩昔港片里，即是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于各式犯警事件王人莫得正面展示，而是细心格外了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，交易性更强一些，这么也可以。